作为广播文艺的一个老品种，广播剧长期以来在人们生活当中发挥的作用，曾经一段时间里非常辉煌，也非常普及，这几年随着传媒的多样化，传媒渠道的差异化，广播剧曾经一度步入低谷。专家们认为，广播剧是广播文艺乃至整个广播品种当中最具生命力的品种，它有语言、音乐、音响，而且恰恰这种集合体能够把广播的长处、特点充分地显现出来，因而感染力非常强。

      中国广播剧研究会会长安景林认为“宝安现象”形成源于几个方面因素：各级领导的高度重视和在政策上积极扶持，增强了对创作广播剧的动力；创作选材特别是儿童题材贴近时代和生活；努力探索市场化的道路，形成了一个良好的创作氛围。

      近年来，广播剧一方面出现了不少好节目，一方面又确实面临着举步维艰的困难。对于中国广播剧未来的发展，与会专家学者在研讨中指出，在建立好播出阵地，培养听众群，吸收广告客户的同时，重视广播剧市场的深度研发，如沟通节目交换渠道、节目购买市场、开发系列产品等等，努力把广播剧从目前单纯的“播出节目”向“卖出节目”发展，从“交换节目”向“交易节目”发展，从“输血节目”向“造血节目”发展，只有这样，才能形成良性循环，使广播剧良好地发展和持续繁荣。

      我们现在已经进入了一个泛娱乐的时代。有人主张，广播剧应当搞通俗的、浅显的、娱乐的、无厘头、搞笑的，广播剧走这条路绝对不比娱乐节目差。对此，中央人民广播电台总编室宣传管理处副处长高坦强调，市场规律就是这么严酷，广播剧不能与时俱进，不变化自己，那肯定就要被淘汰。而黑龙江省广播电视制作中心总监王锐则表示，相对于市场而言，现在中国的广播剧更需要的是责任。

      眼下，和深圳宝安台一样，一些制作单位也在陆续推出更为大众化的作品，让广播剧在普及当中获得升级，在市场化的商业运作当中体现它的价值。安景林举例说，浙江的《阿亮的烦恼生活》和广州的《佛山一家人》，都是每天播出一集，取材于身边的事，可笑、可乐、可恨、可恶的事，适当针砭一下，当地的老百姓天天追着听，而且主持人也成了当地的明星。