尤小刚导演的电视剧11月7日起将在上海电视台电视剧频道全国首播。不知是机缘巧合还是入戏太深，拍摄前后，剧中主演、李诚儒双双结束了自己的婚姻，就连尤小刚自己也被炮制出“婚变”的传闻……
前日，尤小刚在京郊中北影视基地接受了本报记者专访，除了辟谣外，他还以首都广播电视节目制作业协会会长的身份就当下“四大名著翻拍热”、“韩流走下坡路”等热点问题发表了自己的看法。
关于《死去活来》
“我和演员都情不自禁地哭了”
记者(以下简称记)：在半年前的该剧见面会上，您就说过暂放“秘史”、重拾现实题材剧，还建议夫妻不要坐在一起看，是怕受到剧中真实细节的影响吗？
尤小刚(以下简称尤)：是的，从剧本到拍摄，我在认识上有个“死去活来”的过程，曾经想过放弃，陶玲玲导演(陶与尤多次联合执导剧集)坚持让我认真看剧本，最终，我被深深打动了，怀着一种创作冲突，我夺人所爱，对陶玲玲说“这戏还是我来吧”。因为剧中有很多来自生活的细节，很容易在收看中对比自己的生活引发猜疑，所以我建议夫妇不要一起看。
记：从到，从到，这两年荧屏涌现的婚恋家庭剧既叫好又叫座，前途一片光明，而您却不止一次强调要用《死去活来》为情感剧正本清源，何出此言？
尤：如今荧屏上的现代戏怪、恶、假现象严重，表现善的作品却靠苦、悲来煽情，真正打动人的少之又少。就《死去活来》而言，苦不是我的人生态度、恶不是我的价值观，为吸引眼球无限放大人性的恶也不是我的专长，我们没有耸人听闻的情节，没有你死我活的斗争，只有真实的细节，有个片商光看剧本就哭了14次。
记：那你觉得《死去活来》能与《新结婚时代》、《金婚》抗衡吗？
尤：别人的戏我不便评论，但好看的作品都是以贴近老百姓生活为基础，可以让看戏的人找到自己或身边朋友的影子，而不是靠高超的编剧技巧。我个人认为，《死去活来》中情感的撕裂、离婚夫妇的重新选择、人生信念的重建，都充满着让人揪心的感动，这样的作品至少我七八年内没看见过。
在拍摄过程中，我和演员数次被感动，都情不自禁地哭了，创作的幸福感一直贯穿始终，也让我重新认识了情感戏的要旨，决定再拍姐妹篇。
关于主演离婚
“拍摄中没有察觉”
记：和刘蓓扮演的离婚夫妇是中年人生活状态的经典写照。上次发布会上，刘蓓就说“这部戏给我的婚姻生活敲了警钟，也提醒其他中年夫妇多沟通，好好经营感情”，没想到戏还没播出，她已经和张黎导演离婚了，是因为拍摄时入戏太深吗？
尤：一直到这戏拍完，我都觉得她的状态挺好的，没什么异样。可能这事在以后的宣传中还会被问起，到时我会出面阻止，毕竟这事她私事。
记：巧合的是，拍摄期间，另一位在剧中被打垮了自尊的主演李诚儒也承认和史依弘离婚了……
尤：如果真是这样，这部《死去活来》正好解析了离婚后，他们该怎么办的问题———婚姻死了，爱情和责任活了。拍摄中，他也是非常地投入，大家都没觉察出来。
记：其间还传过因为)，您和)感情破裂，秘密离婚？
尤：这个纯属造谣，没有什么值得回应的。
记：您一手捧红的石小群最近接了不少外公司的戏，单飞的传闻不绝于耳，您以后还打算用她吗？
尤：演员一旦有了点成就，就会产生各种各样的想法，石小群自身可能没有，别的公司可能有。依我对她的了解，她应该不是很浮躁的人，只是最近接外边的戏比较多，如果她能认真对待创作，我还会用她。
关于《杨贵妃秘史》
投资过亿，搞多国制作
记：您这次回归感情戏并非中断“秘史”系列，除之前公布的《武则天秘史》、《唐太宗秘史》、《唐玄宗秘史》、《隋唐秘史》4部秘史要拍，我还听说有一部投资过亿的《杨贵妃秘史》正在策划？
尤：《杨贵妃秘史》的确有计划，而且还要与7个国家和地区来合作，但不能马上付诸实施。受《死去活来》的感染，我还想趁热打铁，先推出《死去活来》的姐妹篇《亲情陷阱》、《对手》。杨贵妃这个人物争议性大，我们展现的是一个多才多艺的女人在宫廷里的爱情悲剧。有些人说她弄权、霸道，甚至诡计多端，我们有不同的看法，她在当时的历史条件下很无奈，成为一个悲剧性的人物，我们也广泛征求了史学家的意见，研究该抱一种什么态度客观展现这个人物。
关于“韩流”退潮
妄自尊大，导致“井底之蛙”
记：您对国产剧忧心忡忡的同时，似乎也不太看好火爆多年的韩剧，还曾发表“韩剧像井底之蛙”、“韩流并非高不可攀”等言论剖析韩流成败，韩流要退潮了吗？
尤：韩流现在正逐步趋于正()常化，一是风格内容变化不大，都是类似我们当年的、《上海一家人》等讲究生活细节、人物关系的作品；二是单边化倾向严重，光输出，却不引进。港台、内地的片商也开始重新审视他们作品的购买价格。几年前，我就对韩国同行说过，千万不要妄自尊大，不要做井底之蛙，不引进别人的，自己的创新本来就不够，还盲目提高卖给别人的价格，这种缺乏互动的模式自然很快就没了生存空间。
记：现在依然还有很多台在播韩剧，包括央视，为什么这个不平等的“游戏”还能继续？
尤：运用好莱坞的镜头、现代时尚的造型，讲述亚洲通行的故事，加上政策支持，造就了韩剧的影响力，并一度填补了生活剧的空白。韩剧并不高明，但人家产供销平衡，一年也就生产2000集左右，各方面自然是精益求精。不像我们千军万马大跃进，不管是不是消化得了，不管做的人懂还是不懂，仓促上阵。现在，不仅是电视剧供大于求，电视节目和频道都供大于求，这些不免有些盲目，形而上学。
记：您觉得韩流在亚洲还能走多远？
尤：一开始我们缺乏文化战略部署，那时电视台买韩剧一图便宜，二图方便。韩国单边输出厉害，价格自然也是水涨船高，现在整个华语地区对韩流的热情都慢慢降了，大家也变得理性一些了。我觉得韩流只不过是各种流派中的一支而已，会慢慢融合的。我们也正在寻找更理性、更科学的合作，比如合作一些历史题材戏，都在努力。韩国人对中国文化的进入很警惕，但它对中国的开放迟早会来的。
关于名著重拍
“技术永远代替不了艺术”
记：除了导演身份外，您还身兼首都广播电视节目制作业协会会长、中国电视剧艺术委员会副主任等多职，作为资深电视人，您如何看待时下四大名著的翻拍热？
尤：可以拍，但要准确把握这些经典作品的本质和历史精神。四大名著中，没有一部是歌功颂德的，都饱含着对封建礼教的批判，我认为应综合现代人文的成果，展现名著的精髓，光靠技术提高是没用的，技术永远也代替不了艺术本身。
记：您怎么看新版，快开工了导演还换人？
尤：口水化的炒作免不了，关键是主创人员不能受口水化的影响。中间的磕磕绊绊好像是因为利益分配问题，现在)接下来也很好。
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